|作者： （接上章）
后来我才发现。很多畅销的、漫画和电影里，所使用的结构里，不是【矛盾a出现-矛盾a推荐-矛盾a解决-落幕尾声】这种简单的模式，而是复杂得多的，【嵌套式】结构。
非常遗憾的是，这种结构嵌套最好在大纲阶段就已经完成，当我意识到了这一点时，故事已经到了后期，且计划好早日完结、加速节奏，大纲也不方便再临时调整了。
什么是嵌套式的结构呢？我目前能总结出三层意思。
【1】是由小到大的多层次嵌套。
由大矛盾主导的大篇章，可以拆成围绕中矛盾的中篇章，中篇章又可以拆成一个个小故事。
或许，从2万字的尺度上来看，这是一个有起承转合的完整故事，而从10万字、50万字、200万字的尺度来看，这样的起承转合依旧存在。微观有微观的故事，宏观有宏观的故事。
多個2万字的小型故事，构成了一个10万字的中型故事，多个10万字的中型故事本身，又充当了几成转合的零部件，构成了一个50万字的更大型的故事，以此类推。
反映到故事里，可能就是角色的短期、中期、长期目标。一个短期目标的达成，小矛盾的解决，只是在大矛盾解决过程中推进了一小步。故事依旧处于悬而未决、充满期待感的状态。
我举几个例子，为了方便大家理解，我只举例知名度特别高的作品。
比如三国演义里，整个赤壁之战是一个大篇章，而长坂坡之战、舌战群儒、反间计、草船借箭、火烧赤壁、曹操三笑至华容道等等，就是构成一个大篇章的中小型故事，它们每一个都是独立的故事，但同时又充当着更大篇章构成零件的作用。
诡秘之主的每一部都是一个独立的故事，但是前4部连起来恰好是一个以复仇为主导的故事。而每一部又是有很多小故事组成的。大的目标始终贯彻全文，保证期待感一直存在。
再比如说，以战斗为主导的流行故事里，【提升实力】往往就会成为这样中小型故事的阶段性目标，服务于一个更大的目标，也就是提升实力的目的。
七龙珠z里，孙悟空为了应对未来两个赛亚人对地球的入侵，去找界王修炼；诡秘之主里，克莱恩为了向因斯复仇，要完成晋升仪式，所以要出海寻找美人鱼；萧炎要完成三年之约，首先要提升自己的斗之气，为了调配灵药去拍卖场购买材料，又引出了新的故事……
这种阶段性目标和长期目标的结合，正是故事吸引力的源泉。
现在回看，第一卷《风之卷》，只看结构，其实反而是非常出色的。这也是因为出场人物比较少，且限定在特定的空间里，容易驾驭。还有主角比较弱，不得不通过多步骤来解决问题。
当然，结构的出色不能掩盖叙事节奏、叙事手法、人物动机、行为逻辑上的许多问题。
但第1卷到第2卷的过渡，就有不少问题。缺少了足够有力的长期目标。反映到数据上，就是那一段时间里我明明在推荐上，但追读一直在400多，无法提升。
【2】除了由小到大的矛盾嵌套外，矛盾嵌套还可以表现为，在一个篇章结束前为下一个篇章做铺垫。
也就是人们常说的，“一波未平，一波又起”。
形象的表示就是：
矛盾a有了征兆——矛盾a爆发——矛盾a推进——矛盾B有了征兆——矛盾a达到高潮——矛盾B出现——矛盾a解决——剧情平缓/暂时休整——矛盾B爆发
这样，围绕矛盾a的篇章在结束之前就已经为下一个围绕矛盾B的篇章做好了铺垫。
这里的矛盾是广义的矛盾，不仅仅意味着新的敌人，也可能是目标和尚未达成的现实之间的矛盾，也就是新的目标和期待感。
举例来说，龙珠z里，贝吉塔等两位赛亚人入侵地球后，在战斗过程中把比克等一众地球伙伴杀死了，而比克的死同时意味着地球龙珠的失效。为了复活同伴，主角团之后需要前往娜美克星，找到另外一组龙珠。
这个矛盾在赛亚人入侵篇结束之前，就已经埋下，为之后的娜美克星冒险篇做好了铺垫。
类似的，萧炎要上云岚宗完成三年之约，结果过程中和云岚宗闹翻了，和云岚宗结下了死仇。新的篇章目标是毁灭云岚宗。
而在毁灭云岚宗的大战中，药老又被抓走了，开启了“救药老”这一新的阶段性目标。
这种结构精妙之处在于，和篇章高潮过后落幕环节并不矛盾。一般等高潮过后，剧情的激烈程度会下降一个档次，给读者喘息的空间，之后才开始着手新矛盾。
这段平缓剧情里，虽然没有激烈的冲突，但是新矛盾的阴影依旧笼罩着，如同悬在头顶的达摩克利斯之剑，暗示观众们故事并未结束，之后开启新篇章也不会显得突兀。
假如一个篇章的高潮之后，毫无喘息，马上开启另一个故事，这样固然可以（比如诡秘的第五卷结尾就是如此），但是频繁使用会让读者疲倦，得不到喘息。而且主要矛盾的快速转变，也可能会让读者觉得突兀，心理上难以接受。
我在第3卷《梦之卷》后半段的时候，开始犯的错误就是如此。一个矛盾才刚刚解决，马上就开始写下一个矛盾。自以为跳过了平缓的剧情，就能让故事显得更紧凑，实际上导致剧情节奏得不到舒缓。
【3】除了由小到大的嵌套，和一波未平一波又起的嵌套，结构嵌套的第3层意思是，是多条矛盾线并行推进的嵌套。
如果矛盾线不止一条，彼此交错，故事会有多重吸引力。
一般来说，多条矛盾线同时推进时，会有主要和次要，或者明线和暗线之分。次要或暗地里的矛盾线可能是连贯的，也可能是草蛇灰线。
举例来说，战神4里【父子的关系】，就是暗线，会随着明线的推进同步推进。
三国演义中，讨伐董卓篇里，袁术和孙坚有矛盾；赤壁之战篇里，诸葛亮和周瑜有矛盾。
再比如说，海贼王的【水之七都—司法岛】篇，至少有3条矛盾线，每条围绕一两名重要角色。分别是【救妮可罗宾】、【梅利号的损毁和乌索普的态度】、【弗兰奇和冰山大叔线】。
其中，救罗宾是主要的矛盾，但多条线是同步推进，彼此影响的。而且，每条线既包含了明面上的冲突（明线），也包含了角色内心的变化（暗线）。
在网文里，暗线时常会以草蛇灰线的形式出现，有写得好、贯穿全文的，比如诡秘之主里的【探索历史真相】。也有只是为了一个普通篇章做铺垫的，比如斗破里的【净莲妖火残图线】。
在《小牧师》里，我在没有意识到这个技巧的情况下，也试过多次让主角团和反派同步行动，彼此影响。实际写的时候，存在不少问题，比如转场突兀，比如暗地里的行动和读者感知脱节。
比如第一二卷，幕后反派死灵法师希斯和诡影家族一直在行动。希斯先是操控【永不落幕的剧场】，剧场炸了后又雇佣蒂罗尔去刺杀主角，同时派骨魔去提醒邓肯不要造魔法船，又伪装成老太太的猫去试探主角，在第二卷结尾出手杀死主角。
但是这些行动很不明显，不少暗地里的行动逻辑顺序都只在作者脑子里，反而让明面上的故事结构变得散乱了起来。
后期，我试着在主线之外，让列王之王持续行动，策反安妮薇，和背叛之神结盟（还真是心大），在东大陆帝国举行仪式。效果怎么样我也不太确定，
···
总而言之，总结规律知道技巧是一回事，真正知行合一又是另一回事。不过死的明明白白，总比死的不明不白要好。
在为新的故事编写大纲时，我会更注意这一点。
这段时间里，我会好好休息一下，同时多看看别人的作品，看看真正高水平的创作者是怎么讲故事的。为新书打好基础！
后来我才发现。很多畅销的、漫画和电影里，所使用的结构里，不是【矛盾a出现-矛盾a推荐-矛盾a解决-落幕尾声】这种简单的模式，而是复杂得多的，【嵌套式】结构。
非常遗憾的是，这种结构嵌套最好在大纲阶段就已经完成，当我意识到了这一点时，故事已经到了后期，且计划好早日完结、加速节奏，大纲也不方便再临时调整了。
什么是嵌套式的结构呢？我目前能总结出三层意思。
【1】是由小到大的多层次嵌套。
由大矛盾主导的大篇章，可以拆成围绕中矛盾的中篇章，中篇章又可以拆成一个个小故事。
或许，从2万字的尺度上来看，这是一个有起承转合的完整故事，而从10万字、50万字、200万字的尺度来看，这样的起承转合依旧存在。微观有微观的故事，宏观有宏观的故事。
多個2万字的小型故事，构成了一个10万字的中型故事，多个10万字的中型故事本身，又充当了几成转合的零部件，构成了一个50万字的更大型的故事，以此类推。
反映到故事里，可能就是角色的短期、中期、长期目标。一个短期目标的达成，小矛盾的解决，只是在大矛盾解决过程中推进了一小步。故事依旧处于悬而未决、充满期待感的状态。
我举几个例子，为了方便大家理解，我只举例知名度特别高的作品。
比如三国演义里，整个赤壁之战是一个大篇章，而长坂坡之战、舌战群儒、反间计、草船借箭、火烧赤壁、曹操三笑至华容道等等，就是构成一个大篇章的中小型故事，它们每一个都是独立的故事，但同时又充当着更大篇章构成零件的作用。
诡秘之主的每一部都是一个独立的故事，但是前4部连起来恰好是一个以复仇为主导的故事。而每一部又是有很多小故事组成的。大的目标始终贯彻全文，保证期待感一直存在。
再比如说，以战斗为主导的流行故事里，【提升实力】往往就会成为这样中小型故事的阶段性目标，服务于一个更大的目标，也就是提升实力的目的。
七龙珠z里，孙悟空为了应对未来两个赛亚人对地球的入侵，去找界王修炼；诡秘之主里，克莱恩为了向因斯复仇，要完成晋升仪式，所以要出海寻找美人鱼；萧炎要完成三年之约，首先要提升自己的斗之气，为了调配灵药去拍卖场购买材料，又引出了新的故事……
这种阶段性目标和长期目标的结合，正是故事吸引力的源泉。
现在回看，第一卷《风之卷》，只看结构，其实反而是非常出色的。这也是因为出场人物比较少，且限定在特定的空间里，容易驾驭。还有主角比较弱，不得不通过多步骤来解决问题。
当然，结构的出色不能掩盖叙事节奏、叙事手法、人物动机、行为逻辑上的许多问题。
但第1卷到第2卷的过渡，就有不少问题。缺少了足够有力的长期目标。反映到数据上，就是那一段时间里我明明在推荐上，但追读一直在400多，无法提升。
【2】除了由小到大的矛盾嵌套外，矛盾嵌套还可以表现为，在一个篇章结束前为下一个篇章做铺垫。
也就是人们常说的，“一波未平，一波又起”。
形象的表示就是：
矛盾a有了征兆——矛盾a爆发——矛盾a推进——矛盾B有了征兆——矛盾a达到高潮——矛盾B出现——矛盾a解决——剧情平缓/暂时休整——矛盾B爆发
这样，围绕矛盾a的篇章在结束之前就已经为下一个围绕矛盾B的篇章做好了铺垫。
这里的矛盾是广义的矛盾，不仅仅意味着新的敌人，也可能是目标和尚未达成的现实之间的矛盾，也就是新的目标和期待感。
举例来说，龙珠z里，贝吉塔等两位赛亚人入侵地球后，在战斗过程中把比克等一众地球伙伴杀死了，而比克的死同时意味着地球龙珠的失效。为了复活同伴，主角团之后需要前往娜美克星，找到另外一组龙珠。
这个矛盾在赛亚人入侵篇结束之前，就已经埋下，为之后的娜美克星冒险篇做好了铺垫。
类似的，萧炎要上云岚宗完成三年之约，结果过程中和云岚宗闹翻了，和云岚宗结下了死仇。新的篇章目标是毁灭云岚宗。
而在毁灭云岚宗的大战中，药老又被抓走了，开启了“救药老”这一新的阶段性目标。
这种结构精妙之处在于，和篇章高潮过后落幕环节并不矛盾。一般等高潮过后，剧情的激烈程度会下降一个档次，给读者喘息的空间，之后才开始着手新矛盾。
这段平缓剧情里，虽然没有激烈的冲突，但是新矛盾的阴影依旧笼罩着，如同悬在头顶的达摩克利斯之剑，暗示观众们故事并未结束，之后开启新篇章也不会显得突兀。
假如一个篇章的高潮之后，毫无喘息，马上开启另一个故事，这样固然可以（比如诡秘的第五卷结尾就是如此），但是频繁使用会让读者疲倦，得不到喘息。而且主要矛盾的快速转变，也可能会让读者觉得突兀，心理上难以接受。
我在第3卷《梦之卷》后半段的时候，开始犯的错误就是如此。一个矛盾才刚刚解决，马上就开始写下一个矛盾。自以为跳过了平缓的剧情，就能让故事显得更紧凑，实际上导致剧情节奏得不到舒缓。
【3】除了由小到大的嵌套，和一波未平一波又起的嵌套，结构嵌套的第3层意思是，是多条矛盾线并行推进的嵌套。
如果矛盾线不止一条，彼此交错，故事会有多重吸引力。
一般来说，多条矛盾线同时推进时，会有主要和次要，或者明线和暗线之分。次要或暗地里的矛盾线可能是连贯的，也可能是草蛇灰线。
举例来说，战神4里【父子的关系】，就是暗线，会随着明线的推进同步推进。
三国演义中，讨伐董卓篇里，袁术和孙坚有矛盾；赤壁之战篇里，诸葛亮和周瑜有矛盾。
再比如说，海贼王的【水之七都—司法岛】篇，至少有3条矛盾线，每条围绕一两名重要角色。分别是【救妮可罗宾】、【梅利号的损毁和乌索普的态度】、【弗兰奇和冰山大叔线】。
其中，救罗宾是主要的矛盾，但多条线是同步推进，彼此影响的。而且，每条线既包含了明面上的冲突（明线），也包含了角色内心的变化（暗线）。
在网文里，暗线时常会以草蛇灰线的形式出现，有写得好、贯穿全文的，比如诡秘之主里的【探索历史真相】。也有只是为了一个普通篇章做铺垫的，比如斗破里的【净莲妖火残图线】。
在《小牧师》里，我在没有意识到这个技巧的情况下，也试过多次让主角团和反派同步行动，彼此影响。实际写的时候，存在不少问题，比如转场突兀，比如暗地里的行动和读者感知脱节。
比如第一二卷，幕后反派死灵法师希斯和诡影家族一直在行动。希斯先是操控【永不落幕的剧场】，剧场炸了后又雇佣蒂罗尔去刺杀主角，同时派骨魔去提醒邓肯不要造魔法船，又伪装成老太太的猫去试探主角，在第二卷结尾出手杀死主角。
但是这些行动很不明显，不少暗地里的行动逻辑顺序都只在作者脑子里，反而让明面上的故事结构变得散乱了起来。
后期，我试着在主线之外，让列王之王持续行动，策反安妮薇，和背叛之神结盟（还真是心大），在东大陆帝国举行仪式。效果怎么样我也不太确定，
···
总而言之，总结规律知道技巧是一回事，真正知行合一又是另一回事。不过死的明明白白，总比死的不明不白要好。
在为新的故事编写大纲时，我会更注意这一点。
这段时间里，我会好好休息一下，同时多看看别人的作品，看看真正高水平的创作者是怎么讲故事的。为新书打好基础！